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剧情介绍

  1年前,这部电影在日本上映时掀起了电影热潮,连续6周夺得日本电影院的总冠军,被选为当年日本电影旬报年度十佳。现在,从日本国内的演技来看,电影在蜂拥而至的大众观众的口口相传中,豆瓣评分很高,徘徊在8.7分。   电影《花束般的恋爱》的海报。   因为《花束》是一部天然无电影门槛、题材贴近生活、细腻真实的电影。没有戏剧性的制约,它反而接近所有感情的普遍核心:两个人,两个心,爱怎么发生,爱又怎么消失了。   在本文的作者看来,爱情浪漫史的底色是成长命题。如果把男女主人公看作是同一个人不同的分身,那么“花束”就不是恋爱电影,而是成长电影。在从毕业到工作的社会化过程中,阐述了一个人不同的选择所带来的结果。   爱情与自由:青春期的自我   显然,“花束”的第一主题是爱情。所有青年男女都可以代入的感情。最精彩的一点是,人们往往认为观众渴望看到新鲜的故事,其实他们并不在意,而是渴望看到自己已经知道的东西。   青涩的相遇,一拍即合的夜晚,不合群的两颗心的互相映照着的,不是在“最棒的时间”“anne Hall”没有见过,而是在热恋期的纠缠,分分分分也很出色的,也不是在“恋人”“和samo的500天”没见过最后,爱变成了以前的事而感到疲惫的并不是没有在《结婚物语》《爱》中看到过。   电影《结婚物语》的拍摄。   比起在这些电影中的相遇,更直接的体验是从观众自己的生活中来,体验恋爱,看鲜花的盛开和凋落。电影符号学的学者克里斯蒂安·马茨认为,屏幕等于镜子,即使在“花束”上没有直接看到观众的脸,也会随着男女主角交替的内心独白而认识自己。   “花束”并不是“士之迟延、优子之言、女人之迟延、无法言喻”的故事。没有不负责任的人,没有第三者,没有生病的天灾交通事故,没有打鸳鸯的父母(他们是短暂的出现,又迅速离开了现场,只留下了结果未定的波纹)。剥离了这些戏剧化和特定情景的制约,“花束”反而接近所有情感的普遍核心:两个人、两个心、爱是如何产生的,爱是如何消失的。   所谓“真实”,并不是说“花束”像新现实主义电影那样朴素地暧昧因果关系,表现出无差别的日常生活。相反,这个故事的编排,包含了许多前后呼应而感慨颇深的细节,被高度演剧化。例如,男女主角的相遇,在许多偶然的巧合下,在末班车出发的晚上,无意中证明了相似的电影爱好,两双一模一样的鞋子,两张过期的票。   电影《花束般的恋爱》的拍摄。   这些偶然和主人公夸张的语气营造了一种被称为“生命定”的氛围,看起来似乎扭曲了,反而在某种程度上接近了“爱情的本质”——即使经过多少合理的铺装,真正的爱的产生也永远被认为是“偶然的事件”。   冷静理性,没有人会像预想的那样“坠入爱河”。   吉泽克有一本叫做“事件”的书。事件在他的定义中是“发生了一些出类拔萃的事情的场景”(something extradinarytakes place)。在他坠入爱河的眼里,发生了这样的事情。   “这是人生中很重要的事情。比如说,你过着快乐的生活。你很幸运。你在工作。你经常会遇到朋友。你没有恋爱。你有时会谈一场一夜的恋爱。你晚上会和朋友开派对,可以喝得酩酊大醉。可以去各种各样的地方。突然,偶然在街上摔倒,有人帮助了你。他/她可能很年轻。男孩/女孩。这是你人生的爱。这完全是偶然的情况,但是你的人生发生了变化。不是一样的。就像他们说的那样,回顾过去,就会发现自己的人生是为了这个时候而准备的。恋爱的梦幻之一是“我会等你一辈子”   对吉泽克有粗枝大叶印象的人,也许无法想象他这个大胡子的学术摇滚天王会说这么多恋爱脑的话。虽然知道这是“虚幻”,但恋爱中的人们却毫不犹豫地向这样的事件请求。   2021年,滨口龙介的另一部热门电影《偶然与想象》。滨口是介于现实与超现实之间,由灵光一下子表现出宿命感和想象力的3个故事,表现了他捕捉到的日常的magic moment(奇妙的时候)。既有色欲混杂的东西,也有不融洽的无厘头,也有不可思议的SF。“花束”看起来更朴素,但也有一定程度的异曲同工:爱情是生活中的magic moment。那个本身已经是平凡的传说了。   电影《偶然与想象》的拍摄。   “花束”的另一个喜欢的点是讨论爱与自由的关系。电影开头,男女主角强烈反对陌生情侣听两个耳机的行为。他们不理解为什么有人想和对方共享不完全的音乐。这很愚蠢。明明缺少了左右的轨道!但是,回到恋爱的开始,他们其实是被未来的自己所鄙视,互相分享耳机的男女。   这个细节很精彩,在分享耳机的时候,当事者之间谁也没有注意到。爱是分享、转让、牺牲,最不可思议的是不需要思考的先验本能。吉泽克此时还说:“在恋爱中,意味着放弃其他形式的自由,爱情已经是最美好的自由。如果你两者都希望,那么得到的永远不是真爱。”   形成对照组的是“花束”耳机的第三次登场。已经同居的男女主角面对工作压力,不想打扰对方,所以再次选择戴上自己的耳机。这个安静的时间其实是石破天惊,尽管是出于好意,但在那之后,他们没有界限地融入对方的生活中。在构图方面,他们也是在相识后第一次出现在相互独立拍摄同一空间的镜头上。   电影《花束般的恋爱》的拍摄。   这一瞬间,其实和电影的第二个主题相连,或者说,作为下层主题的后青春期的自己也有。   一部一个人的电影:成功学和杨德昌   “花束”既是两个人的电影,也是一个人的电影。   《花束》的男女主人公,是在彼此喜欢的惊人配对中相识的(押井守、ガストク、今村昌平),同时也以互相鄙视的惊人配对相爱(分享耳机的愚蠢情侣,不知道押井守喜欢“拯救shock”的“伪粉丝”)。自我认同的身份总是由爱和恨、他人和自己的次元构成的。因此,男女主人公在自我构建的光谱系和象限内互相认同着soulmate(灵魂的搭档)。这实际上相当于照镜子自己拍的那个。他们太像了,好像一个人喜欢上了自己。   电影《花束般的恋爱》的拍摄。   爱情罗曼史的底色是成长的命题。如果把男女主人公看作是同一个人不同的分身,那么“花束”就不是恋爱电影,而是成长电影。在从毕业到工作的社会化过程中,阐述了一个人不同的选择所带来的结果。   如果爱只是许多人从未见过的“幽灵故事”,那么成长就是更普遍的经历。电影烦用具体的文艺作品和男女主角态度的变化,标志着这种社会化过程对他们的影响:《塞尔达旷野之气》、今村夏子的《野餐》、《库岭街少年杀人事件》。。。。。。曾经都是锁定他们“文艺青年”自我承认的重要证明,进入社会后,收拾好了switch、灰色的画笔和“电影随时都可以看”的自慰。   对于学生和文艺青年来说,这实际上是一个具有代表性的转变。过去他们有从文学/电影·电视/游戏的世界汲取养分的倾向,不过,这是内向的爱好。但是,毕业要引导他们到实际生活中,有必要将其放在外面。他们习惯了从创作者的中古经验材料中获取养分,但现在已经不通过别人的叙述、过滤器、视点、翻译来认识世界了。   电影《花束般的恋爱》的拍摄。   尽管告别了无忧无虑的象牙塔,男女主人公还是各自做出了代表性的选择。主人公展现了比以前更加坚定的理想主义,被“3张插画1000日元”的报价打败,成为了企业的职员。相比之下,女主人公依然保持着自己的生活和兴趣。电影对她的工作描写更为暧昧,工资虽然不高,但只能推测是闲暇的工作。   电影多次描写了两个人的生活观和兴趣上越来越远,其中给我印象最深的是书店里的场景:女主角看文艺类的书籍,回头看男主角在看《人生的胜算》,字面意义上的成功学。   但是,“花束”最温柔的一点是,尽管形成了对比和对立,但年轻人在应对社会化时却不责备自己的反应。女主角的选择无疑是更加理想化,也更贴近他们的初心,她感情中的温和、敏感、无奈之下被她背叛的“没有过错的人”一样,电影更关注这个不愉快决定的主角。沿着镜头,他熬夜、加班、应对、点头,被前辈教育“先努力5年,5年后就轻松了”。第一次来的社会人都画过同样的年糕。   电影里有只活在另一个转述里的司机。他和主人公同岁,来自同一个故乡,在同一家公司工作。有一天上班的时候,他毫无预兆地把所有的货物扔到东京湾,被捕的时候只说了一句:“我不是工人。”。男主角注视着新闻的报道,好像在思考着什么。   “我不是劳动者”并不是反对劳动者的价值,站在劳动者的对立立场上。相反,这也许是来自被剥削、异化的劳动者的宣言。不想成为螺丝是因为制作螺丝很苦。   电影《花束般的恋爱》的拍摄。   因此,“花束”并不是组合内的“我的文青男票毕业后,只是成功地学习了怎么办”的标题,而是高度评价了“团体是否参加樊登等着看书”的人气帖子。相反,对于热闹的成人社会的一切,理解、温柔、无奈地凝视着。   像我的朋友一样,毕业后也许读了一本书,在她面前写着“疲惫的自救指南”“被讨厌的勇气”。看到“花束”,她也深受感动。读成功学也许不是应该被告发的幻灭的时候。对于与生活持续搏斗的当事人来说,这也许是求救的信息。   读成功学很低级,像大学生一样沉迷于电影文学也很容易变得幼稚。迷恋电影文学的岁月,在一些观众眼里不是天真浪漫的象征,不是纯真时代的特权,而是消费主义和刻意的姿态,在真正资本主义社会的重击面前很快表现出幼稚脆弱的一面。正如网友“SLJ的豆瓣”的短评“一起看杨德昌电影,一起看小众作家,甚至一起穿着匡威张口大笑是很可笑的。这不是成熟的浪漫观,而是幼稚、离奇、自恋的表现。不把生活和责任放在浪漫的对立面上,而是保护周围,保护现实生活,正视现实。”这也是一种浪漫的表现”。   杨德昌导演的电影《一》的故事片。   其实我觉得这个邻居说的话是正确的。我也觉得电影是我的世界之年。但是,看了“花束”,我突然很懒于辩解在异化中挣扎的人可能是救命稻草,我也懒得同样鲜明地批判幼稚和时刻奇的旗帜,好像自己幼稚而不新奇。   看了“成功学”和“杨德昌”,我感到无比轻松,避免了审判和审判的压力。因为无论选择哪本书,他们都看起来生活得很好。其实对我来说,“花束”最理想的一面不是让情侣亲切地分手,而是让他们承认了自己的选择。在激烈成长中的自我谈判不是那么简单吗。到底是谁在“初心”和“欲望”之间咬紧牙关不拉出来的呢。谁能那么坚定地走一条路呢?只是土井裕泰软化了那个,把很多难以入睡的悔恨变成了下次相遇时合拍的手。这是爱情的态度,也是成长的态度。徐志摩说:“你有你,我有我,有方向。”   电影《花束般的恋爱》的拍摄。   不知为何,“花束”给我的安慰最终超过了悲伤。“像花束一样的恋爱”自不必说,就像恋爱和花束一样,不久就会被风冲走。即使知道会被风吹走,也要停下脚步去欣赏这样的美丽。这个比喻也同样能变成青春,变成成长。这是一次很难预见的、具有创伤性的邂逅(据吉泽克先生说,an totalay unpredicable traumatic encounter),即使早就知道了,也不会后悔再来。   作者|雁城   编辑|青青子   校阅|赵琳

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